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我找不到一个好的故事，去讲述人性的深处，不是怕肤浅就是怕无深意。
又看了一边《少年派的奇幻漂流》，我觉得我找的到了最好的故事，一个227天海上漂流的故事。它能让你体会人性的最深处，并且历久弥新。
《少年派的奇幻漂流》的三个故事：
第一个故事
人物：
派
老虎
鬣狗
猩猩
斑马
这是个印度少年成长的故事，成长的是对信仰的认识。电影的大概情节是一个管理动物园的家庭，家里有个派的男孩从小信仰各种宗教，但在一次试图对老虎情感交流时差点被它吃掉，于是对自己信仰的些东西产生怀疑，放弃。后来全家要移居加拿大，把动物卖到别的地方要坐船经过太平洋，途中遭遇暴风暴雨，大船要沉了，机缘巧合下派和几头动物乘小船幸免于难，四个动物，断腿的斑马，野狗，猩猩，老虎，野狗咬死斑马咬死猩猩最后被老虎咬死，剩下派和老虎斗智斗勇，共同经历暴风暴雨，看到如诗如画的天空海水，成群的飞鱼，食人岛等等，最后漂到墨西哥海岸结束了这段奇幻之旅。
第一个故事宛如梦境，然而它却是派为了逃避心灵上的责难而伪造的假象，代表信仰。
第二个故事
人物：
派-老虎
厨子-鬣狗
妈妈-猩猩
水手-斑马
这段经历的另外一个版本，Pi、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其吃掉。然后Pi不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。Pi出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。然后就一个人在太平洋孤独的漂流，最后漂到墨西哥海岸。
第二个故事接近真实，却仍存在漏洞，因此第二个故事也并非真实——至少隐瞒了一部分真实。代表着理性。
在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=Pi的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却存在着破绽。
第一个破绽，是香蕉。
当Pi讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当Pi讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。
香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出Pi讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。
第二个破绽，是妈妈的死。
厨师是一个对食物很执着的人，他会吃老鼠，会把水手杀掉用肉做鱼饵。对他来说，每一块肉都是极其宝贵的。可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼——这是一种浪费，尤其是厨师已经吃过了水手，对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。
第三个破绽，厨子为什么甘愿被杀。
第三个故事
人物：
派-老虎
爸爸-鬣狗
妈妈-猩猩
水手-斑马
派一家四口乘上了前往加拿大的货船。为了获得高额保险父亲在尽可能做出完善准备的情况下铤而走险，对乘客下药并制造了沉船事故。父亲代领着一家三口和水手乘上了救生艇开始漂流，大儿子逃生失败死去。水手在逃生过程中不慎摔断了腿，为了保住性命父亲为他截肢，但水手还是因感染不幸死去。当食物匮乏之时，为了生存父亲用水手的残肢钓鱼，引起了母亲的不满，并且与父亲发生冲突。最终在强大的压力之下，暴躁易怒的父亲和目睹了儿子死亡近乎疯狂的母亲爆发了激烈的争吵，在母亲的攻击下父亲失手杀死了她。回过神来的父亲生无可恋，不再反抗，任由愤怒的派杀死自己。孑然一身的派凭借父亲教授的知识捕鱼求生，内心的理智与本能不断挣扎相互抗衡，最终却被食物匮乏和随之带来的饥饿击倒，为了求生派吃下母亲的尸体得以存活并登岸获救。此时派内心的兽性本能彻底离开消失。
第三个故事，也就是派食母的故事即为探究真实。
这里回答了故事二的两个破绽。离实事更接近了。但是作为一家人，这个过程又太过血腥。
李安把第一个故事描绘的极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。
第四个故事-人性的深处的探究与还原
人物：
派-老虎
厨子-鬣狗
妈妈-猩猩
水手-斑马
女友-老鼠
尝试还原真相
政府要收回动物园的地，但是动物是父亲的，于是父亲要运走动物到加拿大卖掉。在货船上由于父亲怕动物们有事，所以给动物打了镇定剂，派跟作家介绍说父亲从不照看动物，所以父亲意外的给船上用作食用的猪和牛打了镇静剂。这些肉可能卖给船，给船员食用。可是那天吃饭时，他们全家因为没有素餐没有吃饭，那个中国佛教徒也只是吃了一点，其他人吃过被麻醉的肉全部被麻醉了。在那天晚上有碰巧来了暴雨，可船员都处于昏迷状态，没人控制船。这就是派隐瞒船失事的原因，有父亲的责任，但其实是个意外（最后派讲第二个故事时，说听到爆炸声，所以派故意不说船是怎么坏的，让人推想船是因为爆炸）。
在上船之前，女友想和派走，其实女友一早在船上的小船里藏了起来。暴雨来的时候派担心藏起来的女友，所以他去甲板找女友，意外的发现船上所有人都沉睡了。没有人操作的船，在无人操作的状态下已经进水了。于是他叫醒了母亲和哥哥，驾着稍微麻醉的父亲和在船上的女友，准备求生。
在过程中遇到了也是只吃肉汁的中国船员。船员也属于半麻醉状态，一行六人在船员的指导下来到救生艇处。先把半麻醉状态的父亲送到了船上的帐篷里。然后派也站在救生艇里准备接妈妈和哥哥过来。并且在救生艇上有供给品，于是坐救生艇开始漂流。其他人都被麻醉了，所以没有其他人生还。
一家人在上小船上，一个大浪打来，妈妈和哥哥还有水手，以及救生艇一起被打落下来，妈妈和哥哥被打落在水中，水手掉在救生艇上摔断了腿。许久，父亲救起了水中的妈妈。派的哥哥在影片中的寓意为，派问：猩猩你的孩子呢？猩猩回头看看另一方向的海，寓意在大浪来临的时候被冲了。
所以派在讲第二个故事有所隐瞒的动物比喻应该是这样的：老虎指的是派没错，猩猩指的妈妈，猎狗指的是爸爸（并非厨子），斑马指的是佛教徒，别忘了故事里还有一只老鼠，其实她寓意了她的女友，所以船上有五只动物。在派问妈妈哥哥的去向，从妈妈的表情上看似乎哥哥已经尸尘大海了。
几天后，父亲发现水手没救了，于是帮水手说截肢，可是流血过多死了。然后父亲用水手的肉钓鱼，母亲吓坏了，这时母亲已经难以理解父亲。母亲已经对父亲产生了感情间隙。父亲教派情节一些生存知识，但是一次教导过程中由于派的失误海龟跑了，父亲要教训派。这是派母亲死的导火索。母亲阻拦父亲，父亲失手杀死了自己的妻子，母亲的尸体被迫扔进了大海。派，还有女友派也失去了理智出现了老虎的本性，冲向了自己的父亲，父亲已经蒙了，完全没有还手的被派杀死。
其实，母亲的死应该是自愿的。水手的尸体已经被消耗完了，船上只剩下父亲、母亲、派和女友，他们必须为生存做规划，父亲应该是想杀了派的女友，但被派和母亲说服了。母亲是个极端的素食主义者，一个宗教信仰者，她爱她的孩子，但她对丈夫对水手的作为失望，因为她知道丈夫可以照顾派，她献出了自己的生命，展示了伟大的母爱。但如果知道母亲是自杀，派的心理会有阴影。母亲在这段历程中应该奄奄一息了，所以选择了一次争端去世了，或许派的父亲是想上去救下派的母亲。但谁都没有吃母亲的尸体，父亲为了生存就用母亲的尸体引来鲨鱼与鱼群。这增加了派对父亲的憎恨，或许这也是派父亲的用意吧。但是鱼群的量太少了，不能维持生活，派对父亲的憎恨随着母亲的去世与时间推移愈加明显，加之当时的环境与失亲的痛苦以及对爱情的守护，派杀死了他的父亲。他食了父亲，在之前他并没有吃过其他的尸体。因为只有憎恨派才能食自己，才能唤起派心中的兽性，这也许是父亲与母亲的良苦用心吧。
影片到他丢失生存指南那一段，暴风雨来临，实际是生存的更大挑战，他已经用光了父亲的肉，老虎在暴风雨后奄奄一息，他的信仰（自己）也无法支撑，在迷糊无知觉中派出现了幻觉（片中的岛屿），派开始吃他的女友（身体上的蛆和肉），他在幻觉中无法自拔直到吃到女友的牙齿，他清醒了，他感悟了，他明白了父亲做的一切，他和老虎重新出发，带着活下去的信念终于成功生还。（对于派吃女友这一段，因为我没有信仰也不懂宗教所以很难明白其中的东西。女友化身印度神。）
在与作家介绍时派又想隐瞒她吃女友的事，所以他故意说他忘记了和女友离别的时刻，并且说是厨师吃老鼠。派的女友其实和派私奔一直藏在救生艇内。但他没想到父亲的弄出了意外，打错了镇定剂。所以女友在大家都都死了后出现，可能是饿死了也可能出于爱的献身，过了好长时间，派饿到要死了，就吃了已经生虫子的女友，就被暗指派的老虎吃了。经过可能是这样的，好多天没有吃的了，女生身子比较弱，生病去世，派明白了父母的良苦用心，总之，快饿死的时候，他吃了女友的尸体。
于是在船上就只有派的时候他先是在夜晚的海面上回忆起了掉进海里的母亲（有画面，母亲在海里并且，不吃母亲更加合理），然后就是到了食人岛，派饿到要死了，迫不得已吃女友的尸体了，派到了岛上，拿起了类似黄瓜的东西吃，但仔细看里面是红色代表血管，岛上的一群群动物代表虫子，代表尸体也腐烂发臭长蛆了，他发现蛆也能吃。在吃中他想到了森林里的莲花（包牙的东西)，于是他把女友送给她的手链栓在了女友身上，送走了女友的尸。
派与阿南蒂告别时，有一句让人印象深刻的台词：我记得那天所有的一切，就是不记得告别的情景。食人岛是女友而不是母亲，解释派说母亲尸体被厨子（父亲）喂鲨鱼（推到海里）的说法。及对女友描写的一些对应。老鼠是船上的偷渡客，派的女友也是。派获救后没有去找女友和把女友送的手链栓在了食人岛上。比较证明女友一说。
无人岛的形象类似毗湿奴造像，也如同一个平躺的女体，它是种种元素的综合体现，是片子整个意义浓缩和升华后以这种形象表现出来。它既是神性的毗湿奴，在精神上给与派安抚和镇定——不是鱼肉，不是人肉，是毗湿奴变来救自己的，是神的赐予；同时也是母亲和阿南蒂的尸体，在肉体上给予他直接的支持，不论是割肉钓鱼还是直接食用，总而言之，它们共同拯救延续了派的生命。
保险公司来找派了解情况。派知道真实的情况不能说，于是编了一个与动物漂流的故事。年轻的他说的故事里漏洞百出，立刻被两个保险专员识破。
于是他又说了一个接近真实的故事。在这个故事里他已经承认了一些人吃人的事实。
为什么第二个故事中厨子和中国水手和他们上了一艘救生船呢？因为在船上他基本就接触了两个船工：水手和厨子。他编不出其他的人。
为什么他不说救生船上基本就他一家人这个真实的故事呢。因为他知道，一艘船遇难如果只有他们一家人能够乘上救生艇。他一定会被保险专员追问船的真正失事原因。而这才是他大费周章想要掩盖的真相。—船的失事与他一家有着很大的关系。
是之后发生的和版本二基本一致。但是发生的先后顺序不一样，他们出海当晚不见得有风暴。但是事事难预料，他们遇到了风暴。第一场风暴导致他们中有人受伤，第二场风暴导致他们的补给品没了。于是一幕幕杀人吃人的事事出现了。所以当日本调查员问派船的失事原因时，派死活不说。
真正的故事，应该是一个在兽性的欲望下亲情与爱情的故事：
亲情
父母为了派必须生存
父亲吃了水手
母亲省下素食，饼干给派吃，自己奄奄一息
父母为了派而逝去
母亲为了大家引来鱼群，自己去世
父亲为了唤起派心中的兽性，上演了杀派的母亲情节
爱情
关键时刻对女友的不抛弃
突破食人的心理障碍后，不到饿死的前一秒，不吃尸体
友情
最先抛弃的水手
兽性
抛开一切亲情、爱情、友情的人性元素的兽性。
覆盖船体的帆布下的老虎-人内心的兽性。
黑天说：我的口中有宇宙。宇宙不仅是物质的，也是精神的，是兽性，人性与神性的一统。
老虎是派的兽性和本能，派是追随着信仰的人性，这人性中有挣扎，有矛盾，有怀疑，但最终，它必须超越和战胜心中之虎，才能得到开悟和救赎。
人不可能抛弃兽性本能，必须与它共生，如同人必须吃东西才能生存，也就是派最后说的，老虎在他心里。人只能学着和兽性共处，拉锯，不断平衡这微妙的关系。而如何平衡它，则需要神性的点化和加持，需要坚定的信仰，如同派所说，不要绝望。信什么宗教不重要，有没有宗教也不重要，信仰和宗教是不同的，我们可以不理睬宗教，但是绝不能抛弃信仰。
派的人性和老虎的兽性集合，一起度过难关，电影主题得到了升华。
从派的生存角度，最开始抛弃的肯定是友情的水手，接着是亲情的无私奉献，最后是爱情的泯灭。
派获救后为什么老虎马上离开了，因为他已经不需要那个让他信仰全无的兽性，他之所以希望老虎能回头看他一眼，也许是希望残存一点兽性，才能对他海上的所作所为有些许慰藉。
弗洛伊德的“自我”、“本我”、“超我”
“本我”（完全潜意识）代表欲望，受意识遏抑；-老虎-兽性
“自我”（大部分有意识）负责处理现实世界的事情；-派
“超我”（部分有意识）是良知或内在的道德判断。-母亲-信仰
当然，你也可以像笔者一样认为老虎就是少年派在漂流过程中的“本尊”，而对立的“少年派”则是派的信念、意识、以及各类精神引导。
或许，你看到的都不是真的，派也许自己都不知道。
一切都应从人性出发，才能找到最终的答案。
人性深处的探究与还原-《少年派的奇幻漂流》的三个故事（慎入）
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