【1】形而上的音乐学习

时间：2020-02-17 00:58:10 阅读：90 评论：0 收藏：0 [点我收藏+]

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绪论
- 流行音乐定义及其发展
一、对混音的初步认识
参考资料

\(\huge{ “艺术没有正确答案” }\)

友人：ct

所以写这篇文章的目的是在记录的同时体会上面那句话，并且做一个标杆。

绪论

流行音乐定义及其发展

流行音乐：指结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并且被广大群众所喜爱，广泛传唱、欣赏，流行一时甚至影响后世的器乐曲和歌曲。

中国流行乐在二十世纪三十年代出现在少数城市中，在八十年代开始普及，近二十年来在我国发展迅速。并且愈加朝着多元化与大众化的趋势发展。但是流行音乐在经过与社会的磨合后，其发展过程也不可避免地收到经济利益的影响，其原创性衰退导致优秀作品难产。

一、对混音的初步认识

1.1 混音概念

\[ 混音\to \begin{cases} 音效混音\音乐混音\to \begin{cases} 流行音乐混音\传统管弦乐混音\人声混音（独唱、合唱） \end{cases} \end{cases}\tag{1.1} \]

混音可以分为音效和音乐层面，音效混音更加注重模拟环境所特有的声学环境，使信宿仿佛置身于模拟环境中；二音乐混音下可细分三种。

交响乐在录音棚中的乐器摆位对于音效影响很大，所以用软件制作出的交响乐缺乏真实感；

1.2 混响原理

声波遇到障碍会反射，所以我们这个世界充满了混响（ reverberation ），声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后还有若干个声波混合持续一段时间（室内声源停止发声后仍然存在的声延续现象）。这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间。

若将一段话的模拟信号存储到电脑中，可能得到的是如图所示的脉冲信号：

技术图片

若将一段模拟信号抽象为一个脉冲，则会加强直观感，也更加便于处理：

技术图片

于是我们可以通过卷积运算(convolution)，将所有参与混响的声音信号进行叠加计算，得到了无数个脉冲叠加产生的脉冲序列这种混响特征，在声学上叫做脉冲反应（impulse response，IR）

技术图片

1.3 混响特征与一些参数定义

1.3.1 混响的特征与分类

为了研究方便，声学上把混响分为了几个部分：

直达声：IR的第一个脉冲，在效果器中叫做dry out （干声输出）；
早反射：IR的后面几条明显的脉冲，由于反射次数少，声音线路不长，所以具有较强的能量和较短的延迟；
迟反射：IR后面的无数条脉冲。

依据IR的来源不同，混响效果器分为三种类型：

采样混响

采样混响的 IR 都是录音采样得来的，最简单的获取 IR 的方式是：在想要获得混响特征的地方，例如音乐厅，舞台上安置音箱，座位席中安置立体声话筒。然后播放一系列测试信号，这些信号以脉冲为主，各种速度的全频段正弦波连续扫描为辅，录得声音，然后经过一些计算得到 IR 。用这种采样方法得到的 IR ，极为真实。采样混响的 IR ，不但厂家可以预置给你，你自己也可以根据厂家提供的工具进行制作。因此从数量上来说是无限的。下图就是一个真实的采样混响IR。

技术图片

（真实的采样混响IR）

“算法”混响

目前大多数的数字混响效果器以及软件混响都是此类。 “算法”混响其实带有 IR ，但这些个 IR是厂家固定好的，是一组组简易的脉冲序列，通过对这些脉冲序列进行调制和编辑控制，从而得到最终的混响效果。你对它自带的原始的脉冲序列进行修改，例如可以让你拉长或者缩短这组脉冲序列（也就是拉大或者缩短脉冲之间的距离），这样可以模拟墙壁漫反射的效果，还提供了滤波器和 EQ ，前反射时间，等等，很多控制。这些实际上都是对原始 IR 进行修改，以达到控制混响效果的目的。因此虽然它不带有真实 IR ，但通过对 IR 进行编辑，可以获得无数种混响效果。为了容量上的考虑，“算法”混响所带有的原始脉冲序列都作了很大的简化，不会象采样混响的 IR 里那样无数个脉冲有如滔滔江水连绵不绝。

模拟合成混响

这类混响效果器并不带有IR 曲线，而是用模拟合成方法“临时”生成 IR 。几乎所有的非数字混响器都是这一类（包括所有的传统电子管混响效果器、调音台上的非数字混响等），还有少数软件混响效果器也是。它会根据你提出的要求，比如空间大小，墙壁的吸音程度，等等，用它自己的计算方法，生成一个 IR ，并且有许多方法对IR 进行编辑控制，例如滤波，EQ 等。因此虽然不带有任何 IR ，却也能模拟出无数种混响效果。

1.3.2 混响效果器的一些参数

衰减时间（Decay time）

也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：
1. 空间越大，decay 越长；反之越短;
2. 空间越空旷，decay 越长；反之越短;
3. 空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay 越长；反之越短;
4. 空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。
前反射的延迟时间（Pre-delay）

就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：
1. 空间越大，Pre-delay 越长；反之越短。
2. 空间越宽广，Pre-delay 越长；反之越短。
wet out

也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：
1. wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关。
2. 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大
3. 空间内物体越多，wet out 越小；反之越大
4. 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大
  
  因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多；放满了家具的房间的混响就比空房间要小；有地毯的房间的混响比无地毯的小；森林山谷的混响比荒山山谷的混响要小。
高低频截止（low cut / high cut）

这个参数在有些效果器里是以 EQ 的形式来表现的。这项内容实际上跟现实情况没有太直接的联系，它只是为了我们做混响处理时声音好听而设计的。不过它也能表现高频声音在传播中损失比较厉害的现象。一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。

另外有些效果器也把这个叫做“color”（色彩）。例如 TC 的效果器就是 color 。color 也就是“冷”和“暖”的感觉，高频就是冷，低频就是暖。所以这些效果器用颜色来表示高低频截止，暖色（红）表示混响声偏向低频，冷色（蓝）表示混响声偏向高频。

plus：

高低频截止实际上在现实中是不存在的，现实中的普遍现象是：低频声音的混响无论是声音大小还是衰减时间，都要比高频声音大。

这是因为不同频率的声音由于波长不同，因此发生衍射的能力不同，高频声音波长短，不容易绕过障碍，低频声音波长长，容易绕过障碍。加上它们在空气中传播时的衰弱程度不同（频率越高越容易衰弱），被墙壁吸收的程度不同（频率越高越容易损失），所以不同频率的声音的混响时间和大小是不相同的。

在真实世界中，在大多数中小空间里，越低的声音具有越长的混响时间，越高的声音具有越短的混响时间，而不可能做到反过来。如何做到降低低频混响是任何一个录音棚头疼的难题。唯独有一种情况，是低频混响小于高频混响的，那就是很大的空间，并且里面布满了由硬质材料制成的障碍和表面，比如采用硬塑料凳子和水泥墙壁地板的室内体育馆。
衰减形状（Decay Shape）

有的混响器里提供了这个参数，用来控制混响的衰减形状。如下图所示是几种常见衰减形状：

上图中第一个是我们最常用的线性衰减，第二个和第三个是EXP型衰减，其中第三个可以成为门式混响（Gate Reverb），第四和第五个是Reverse型衰减，通常用来制造一些特殊声音效果。
散射度（Diffusion）

一般也称作Early Reflections Diffusion(早反射的散射度)。这些早反射是比较明显的反射声，它们之间的相互接近程度就是散射度。一般来说，
1. 墙壁越不光滑，反射声越多，相互之间越接近，散射度越大，混响声连成一片；
2. 墙壁越光滑，反射声越小，相互之间分得越开，散射度越小，混响声听起来比较接近回声，比较清晰。