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制造漆器，必然离不开形制，造物的同时，必然要产生造型。中国漆器的造型设计来源于思维对象 的启示和实用功能的需要。我们赖以生存的世界丰 富多彩，生活中的事物千姿百态，比如一片树叶，作 为共性它有叶柄、叶脉，有对称的结构;作为特性它有椭圆形、长条形、分叉形等等。自然物多样化的属 性给器物造型提供了许多设计思路，它通过匠人熟 练地掌握运用其表现技巧以后，用具体形象来展示 自己的风姿神韵，赋予了器物特定的实用功能和美 的价值，也唤起了人类感情上的共鸣，心灵上的愉 悦，功能上的满足。从考古发掘的出土实物来看，漆 器造型在数千年的发展过程中，基本上是根据生活 的需要而创造成的，但同时也满足了人们能够感觉 到的美的需求，体现了人类造型艺术创造性和欣赏 水平，在一定程度上放映了人们审美意识的追求与变化。
秦汉漆器有的形制、技法为战国及之前所未见，富有时代特色。考古发现汉代漆器数以万计，能工巧匠精心制作的各 类漆器琳琅满目，千姿百态，充分显示了均衡协调、 朴素大方、美观实用等造型特点。其数量之多，品种 之齐全，造型之丰富，在漆工艺史上首屈一指。应生 活需要而制作的漆器器类与数量剧增，用途更为广 泛，如床、榻、枕、几、器座、镜匣、案、箱、桶、盒、盆、 灌、洗、虎子、锤、屏风、兵器、娱乐用具、交通工具等 等，还有不少设计巧妙、造型奇特的漆器精品。
杯是酒具。据说是曲水流觞时饮酒所使用的器具，这也就是耳杯的两耳设计便于漂浮于水面的由来。耳杯是秦汉漆器的代表器形，这套耳杯及盒子收藏时的节省空间的设计，反映了中国古代原始的工业设计思想的萌芽，体现了数千年前中国劳动人民的智慧。据传东晋王羲之等游至兰亭一地，曲水流觞，吟诗作赋。著名的法书《兰亭集序》就是王羲之在酒后完成的。其中的觞，曾经就有人认为是类似耳杯的酒具，因有两耳，可漂浮在水面上。
此盒为木胎，外形近似椭圆形球体，盖、底同大，以子母口扣合。盒内侧置漆耳杯十件。器内髹朱红色漆，器表髹黑漆后再用朱、黄，灰等色漆彩绘。器口绘涡卷纹和点纹。盖底四周各绘六组草叶纹样。盖顶正中绘两组草叶纹。纹饰线条均匀而流畅。
马王堆1号墓的耳杯盒，内套装耳杯 七只，六只顺叠，一只反扣，恰好扣合紧密，填满了盒 内的空间，设计之巧，使人叫绝 梳妆奁。专门放置梳妆用具的器物。遣策中称作“九子曾检”，出土时以“信期绣”绢夹袱包裹。
器身分上下两层，连同器盖共三部分。盖和器身为夹纻胎，双层底为斫木胎。器表髹黑褐色漆，再在漆上贴金箔，金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹，其余部分涂红漆。上层放置手套三双，丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层槽内放置9个小奁，计椭圆形2件、圆形4件、马蹄形1件、长方形2件。小奁内放置化妆品、假发、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等物品。贵为丞相夫人的辛追，生前应该是用此类梳妆奁存放自己的梳妆用具和贴身物品的。此奁在空间上作了巧妙的排列，既节省了空间，又使整个器身美观实用，堪称漆器中的精品。
清代的漆器造型传承前代，在工艺上，荟萃各家技艺精华，达到了中国漆器工艺绝顶的高峰。在漆器造型设计上，不断创新，使一些传统漆器式样也有了明显变化。各种花果式漆器频繁出现，枫叶式、桃实式、葫芦式的盘、盒之属，推陈出新；另有卷轴式、书函式、古琴式、锦袱式的匣、柜之类，亦新颖别致；此时制作的各式攒盒，内置随形盘碟，成组成套，不仅实用美观，而且具有高的艺术欣赏价值。这一特点用乾隆皇帝的一句诗“别出新样无穷尽"来形容，可谓恰如其分。
剔彩山水人物琮式盒现藏北京故宫博物院。盒作天盖地式，内圆外方，髹红、黄、绿三色漆，盖面以楼台殿阁、古松、山石、仙桃为背景，描绘五位老者率领几个推车、举旗、捧花篮的小僮前去祝寿，车上放置的一桶万年青寓意一统万年。盒盖的立墙雕献花祝寿图，其两侧刻各种篆书寿字96个。北京故宫收藏的琮式盒共两件（一对），每件盒内放置彩漆小套盒四个。此件盒内的四个套盒面上分别装饰罐、盘肠、双鱼、莲花，另一件盒内的四个套盒面上分别装饰轮、螺、伞、盖，合为八宝纹。此件作品刀法快利，精细纤巧，虽有一定磨工，但远不如明早期雕漆圆滑，漆色较为鲜艳，这些都是乾隆官造雕漆器的显著特点。
此盒系仿照玉琮制作而成。玉琮始见于新石器时代，在良渚文化墓葬中有大量发现。到了夏商周时期，中国礼乐文明形成并逐步发展成熟，玉琮成为祭祀天地自然神的重要礼器。战国以后，随着人文觉醒，礼器日渐走下神坛，但由于追慕三代礼乐制度，汉以后的历朝历代都曾制作玉琮的仿品。乾隆朝是中国仿古作品制作的最后一个高峰。
盒六瓣莲花形。通体髹朱漆，盖面填漆锦地，描漆绘缠枝花卉及彩凤纹，并以浓金戗饰展翅飞舞的双凤及缠枝花卉。盒壁各瓣开光内饰云鹤衔磬纹，开光外为卍字锦纹。足内刀刻填金楷书“大清乾隆年制”竖行六字款，款下刻“菱花凤盒”器铭。
填漆戗金工艺在清乾隆朝已达炉火纯青之境，填漆戗金漆器凡用锦纹作地者，多兼用填、描两种方法，此器即为填漆、描漆并用的戗金细钩漆器，代表了乾隆时期漆工艺的发展水平。其花纹处理先以锦地衬托缠枝花，再以缠枝花衬出双凤，这种分层衬托之法使图案明晰，繁而不乱，同时又借戗金突出主题，使画面有锦上添花之妙，极为富丽堂皇。
秦汉时期的漆器有如美玉般的质朴的美感，而清朝的漆器却是雍容华贵的美感。漆器造型的变化不仅反映了人类生活方式的某些变化，而且也反映了生产方式、工艺技术的某些进步。
秦汉时期，冶金技术的进步，铁制工具如 锯、斧、钻、凿、铲、刨等加工工具的广泛使用，为丰富器具:如虎座立凤、镇墓兽、木雕辟邪、漆棺、椁、答床、 漆器造型创造了便利条件，带来了漆器胎骨制作技 术的突破；这一时期，漆器灵巧美观，色彩绚丽，制作简便， 装饰纹样可以自由挥毫，而不象铜器那样需经塑形、 竹纹、制模、翻砂、浇铸、整修等诸多繁复的工艺流 程，这为艺匠们提供了充分发挥想象力的机会，实现 了漆器制造技术的跨越式发展，逐灏替代了青铜制 作的一些日常生活用具。
清时，漆器造型虽有所创新，但已经很难有重大突破。当器物的造型完全能适应其功能性的畜要，使其在造型设计上达到极度成熟圆满之后，仅反是在技术层面上的改良，局部细节上的精益求精，而非物类或生产方式方面大开大阖的革新与创建。阵统漆器架构设计的传承、延续和模仿，带来的直接结果便是造型式样的雷同，表现手法的固定，有些器物造型趋于繁琐，极尽雕琢彩绘之能事，竭力追求富贵华丽、珠光宝气，使漆器的生产走上了一条雕饰媚俗的漫漫不归路，这也是一种历史的必然。
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