好久没写文章。最近在看《Real Time Rendering, third edition》这本书，看到了NPR这一章就想顺便记录下一些常见的轮廓线渲染的方法。
在非真实感渲染中，对轮廓线的渲染是一个应用非常广泛的手法。根据《Real Time Rendering, third edition》一书的总结，在这篇文章里介绍几种常见的渲染方法。当然，这里只是抛砖引玉，如果要用于实际项目中可能会根据需要进行完善。一些很好的效果可能需要去参考一些论文，这里不涉及那么深。
基本思想是，利用viewpoint的方向和surface normal的点乘结果得到轮廓线信息。这个值越接近0，说明离轮廓线越近。
在之前的卡通风格的Shader（一）中，描边技术就是使用了这种方法。
这个技术相当于使用一个Spherical environment map（EM）来对整个surface进行渲染。如下图所示（来源：《Real-time Rendering, third edition》）：
在实际应用中，我们通常使用一张一维纹理来模拟，即使用视角方向和顶点法向的点乘对该纹理进行采样。
下面代码使用了两种方法来实现这种技术。一种方式是和卡通风格的Shader（一）中的方法一样，即使用一个参数_Outline来控制轮廓线宽度；另一种方式是使用了一张一维纹理来控制。
Shader "Silhouette/Surface Angle Sihouetting" {
Properties {
_MainTex ("Base (RGB)", 2D) = "white" {}
_Outline ("Outline", Range(0,1)) = 0.4
_SilhouetteTex ("Silhouette Texture", 2D) = "white" {}
}
SubShader {
Pass {
Tags { "RenderType"="Opaque" }
LOD 200
CGPROGRAM
#include "UnityCG.cginc"
#include "Lighting.cginc"
#include "AutoLight.cginc"
#pragma vertex vert
#pragma fragment frag
sampler2D _MainTex;
float _Outline;
sampler2D _SilhouetteTex;
struct v2f {
float4 pos : SV_POSITION;
float2 uv : TEXCOORD0;
float3 worldNormal : TEXCOORD1;
float3 worldLightDir: TEXCOORD2;
float3 worldViewDir: TEXCOORD3;
};
v2f vert(appdata_full i) {
v2f o;
o.pos= mul(UNITY_MATRIX_MVP, i.vertex);
o.uv = i.texcoord;
o.worldNormal = mul(i.normal, (float3x3)_World2Object);
o.worldLightDir = mul((float3x3)_Object2World, ObjSpaceLightDir(i.vertex));
o.worldViewDir = mul((float3x3)_Object2World, ObjSpaceViewDir(i.vertex));
TRANSFER_VERTEX_TO_FRAGMENT(o);
return o;
}
fixed3 GetSilhouetteUseConstant(fixed3 normal, fixed3 vierDir) {
fixed edge = saturate(dot (normal, vierDir));
edge = edge < _Outline ? edge/4 : 1;
return fixed3(edge, edge, edge);
}
fixed3 GetSilhouetteUseTexture(fixed3 normal, fixed3 vierDir) {
fixed edge = dot(normal, vierDir);
edge = edge * 0.5 + 0.5;
return tex2D(_SilhouetteTex, fixed2(edge, edge)).rgb;
}
fixed4 frag(v2f i) : COLOR {
fixed3 worldNormal = normalize(i.worldNormal);
fixed3 worldLigthDir = normalize(i.worldLightDir);
fixed3 worldViewDir = normalize(i.worldViewDir);
fixed3 col = tex2D(_MainTex, i.uv).rgb;
// Use a constant to render silhouette
// fixed3 silhouetteColor = GetSilhouetteUseConstant(worldNormal, worldViewDir);
// Or use a one dime silhouette texture
fixed3 silhouetteColor = GetSilhouetteUseTexture(worldNormal, worldViewDir);
fixed4 fragColor;
fragColor.rgb = col * silhouetteColor;
fragColor.a = 1.0;
return fragColor;
}
ENDCG
}
}
FallBack "Diffuse"
}上面使用了纯色进行颜色渲染，没要考虑光照效果。
下图中仅显示使用一维纹理控制的效果。模型中，左右两边的模型是low polygon类型的模型，即表面比较平坦；中间膜型就表面曲率变化就比较平滑了。
使用的纹理如下：
可以看出来对于左右模型这样的模型，这种方法的轮廓效果很难控制。有的地方轮廓很宽，有的地方却又捕捉不到
这种方法非常简单快速我们可以在一个pass里就得到结果，而且还可以使用texture filtering对轮廓线进行抗锯齿。
有很多局限性，只适用于某些模型，而对于像cube这样的模型就会有问题。虽然我们可以使用一些变量来控制轮廓线的宽度（如果使用纹理的话就是纹理中黑色的宽度），但实际的效果是依赖于表面的曲率（curvature）的。对于像cube这样表面非常平坦的物体，它的轮廓线会发生突变，要么没有，要么就全黑。
游戏《Cel Damage》的作者Wu发现，在他们的游戏中，这种技术只适用于1/4的模型。可以看出，这种技术局限性还是很大的。
这种技术的核心是用两个pass渲染。第一个pass中正常渲染frontfaces，第二个pass中在渲染backfaces，并使用某些技术来让它的轮廓可见。
在卡通风格的Shader（二）中，我们使用的就是这种思想。
当然，渲染背面的方法有很多，上面博文中只是使用了其中一种，即沿着顶点法线方向移动backfaces中的顶点，这种方法也被称为shell or halo method。
下面列举一些渲染背面的方法：
方法一：只渲染backfaces的edges（可以理解成把渲染模式设置为DRAW_EDGE），然后使用一些biasing等技术来保证这些线会在frontfaces的前面渲染。
方法二： Z-bias方法。把backfaces渲染成黑色，然后在屏幕空间的z方向上向前移动它们，使其可见。移动的距离可以是一个固定值，或其他适应后的值。
缺点：不能创建宽度相同的轮廓，因为frontface和backface的夹角不一样。可控性很弱。
方法三： Triangle Fattening。也就是说，把每个backface triangle的edges都“变胖”一定程度，使其在视角空间中看起来宽度是一致的。
缺点：对于一些瘦长的triangles来说，它的corner也会变得很细长。一种解决方法是可以把扩展后的edges链接在一起形成斜接在一起的corners。如下图（来源：《Real-time Rendering, third edition》）：
而且，这种方法无法应用在GPU生成的一些curved surfaces上（因为没有edges）。
方法四： Shell or halo method。把backface的顶点沿着顶点法向方向向外扩张。因为这种方法很像在模型外面又包裹了一层壳，所以叫做shell method。但是，正如在卡通风格的Shader（二）中提到的一样，仅仅这样做会根据轮廓线宽度造成模型穿透问题。为了解决这个问题，我们可以把背面扁平化。
优点：很快速，可以在vertex shader中就完成，而且具有一定的健壮性。游戏《Cel Damage》就是使用了这种技术。
缺点：像cube这样的模型，它的同一个顶点在不同面上具有不同的顶点法向，所以向外扩张后会形成一个gaps。一种解决方法是，强迫同一个位置的顶点具有相同的法向。另一种方法是在这些轮廓处创建额外的网格结构。
上面所列出的所有方法都有一个共同的缺点，那就是对轮廓线的外观可控性很少，而且如果没有进行一些反锯齿操作，轮库线看起来锯齿比较严重。
但它们一个非常吸引人的优点就是，不需要任何关于相邻顶点/边等信息，所有的处理都是独立的，因此从速度上来说很快。
下面只给出了z-bias和vertex normal的方法。
Shader "Silhouette/Procedural Geometry Silhouette" {
Properties {
_MainTex ("Base (RGB)", 2D) = "white" {}
_Outline ("Outline", Range(0,1)) = 0.1
}
SubShader {
Tags { "RenderType"="Opaque" }
LOD 200
Pass {
Tags { "LightMode"="ForwardBase" }
Cull Back
Lighting On
CGPROGRAM
#include "UnityCG.cginc"
#include "Lighting.cginc"
#include "AutoLight.cginc"
#pragma vertex vert
#pragma fragment frag
sampler2D _MainTex;
struct v2f {
float4 pos : SV_POSITION;
float2 uv : TEXCOORD0;
};
v2f vert(appdata_full i) {
v2f o;
o.pos= mul(UNITY_MATRIX_MVP, i.vertex);
o.uv = i.texcoord;
TRANSFER_VERTEX_TO_FRAGMENT(o);
return o;
}
fixed4 frag(v2f i) : COLOR {
fixed3 col = tex2D(_MainTex, i.uv).rgb;
fixed4 fragColor;
fragColor.rgb = col;
fragColor.a = 1.0;
return fragColor;
}
ENDCG
}
Pass {
Tags { "LightMode"="ForwardBase" }
Cull Front
Lighting Off
CGPROGRAM
#include "UnityCG.cginc"
#include "Lighting.cginc"
#include "AutoLight.cginc"
#pragma vertex vert
#pragma fragment frag
sampler2D _MainTex;
float _Outline;
struct v2f {
float4 pos : SV_POSITION;
float2 uv : TEXCOORD0;
};
void ZBiasMethod(appdata_full i, inout v2f o) {
float4 viewPos = mul(UNITY_MATRIX_MV, i.vertex);
viewPos.z += _Outline;
o.pos = mul(UNITY_MATRIX_P, viewPos);
}
void VertexNormalMethod(appdata_full i, inout v2f o) {
float4 viewPos = mul(UNITY_MATRIX_MV, i.vertex);
float3 normal = mul( (float3x3)UNITY_MATRIX_IT_MV, i.normal);
normal.z = -1.0;
viewPos = viewPos + float4(normalize(normal),0) * _Outline;
o.pos = mul(UNITY_MATRIX_P, viewPos);
}
v2f vert(appdata_full i) {
v2f o;
// ZBiasMethod(i, o);
VertexNormalMethod(i, o);
o.uv = i.texcoord;
TRANSFER_VERTEX_TO_FRAGMENT(o);
return o;
}
fixed4 frag(v2f i) : COLOR {
return fixed4(0, 0, 0, 1);
}
ENDCG
}
}
FallBack "Diffuse"
}下面是Z-bias的效果，可以看出很多地方不是很理想：
当然这里给出的是最简单的移动固定值的方法。有很多技术可以改善效果。
下面是vertex normal的效果：
注意其中左边模型的头顶和中间模型的脚部，由于它们在同一个顶点处没有使用相同的法线所以出现了gaps。
这种技术利用了G-buffer，在每个buffer中使用了图像处理的技术来检测轮廓信息。
G-buffer的提出是用于延迟渲染（deferred shading）的，而近年来被一些学者扩充到NPR的领域。
基本思想是，利用图像处理中的一些算法，在Z-buffer中找到不连续地方，就可以找到大部分轮廓线了。还可以在surface normal中找到不连续点，来找到更完整的轮廓线。最后还可以在ambient colors中，进一步完备前两步找到的轮廓线信息。
因此，基本步骤是：
1. 使用vertex shader把world space normals和z-depths渲染到纹理中。
2. 使用一些滤波算法来找到边缘信息。一种常见的滤波算子是Sobel边缘检测算子。
3. 找到边缘后，我们还可以使用一些图像处理操作，例如腐蚀和膨胀，来扩展或者缩小轮廓线宽度。
这种方法的优点在于：
* 适用于任何种类的模型
* 而且不需要CPU参与创建和传递一些边的信息。
但也有它的缺点：
* 首先，这种对z-depth比较来检测边界的方法，会受z变化范围的影响，一些z变化很小的轮廓就无法检测出来。例如，桌子上的纸张。
* 同样，纸张的normal map filter同样会不起作用，因为纸张表面的normal都是一样的。
对上述问题的改进，一种解决方法是在物体颜色上再添加一层滤波。但是，也不是万能解决方法。例如，如果一张纸自己折叠了一下，我们仍然无法检测出来这个折痕。
在Unity中，官方提供了这种边缘检测的实现，Edge Detect Effect Normals。官方的实现里还提供了更多可调参数。
直接使用的效果：
注意其中锯齿还是比较严重。若想去除，可以考虑其他屏幕后处理效果中的反锯齿操作。
上面提到的各种方法，一个最大的问题是，无法控制轮廓线的风格渲染。对于一些情况，我们希望可以渲染出独特风格的轮廓线，例如水墨风格等等。
为此，我们希望可以检测出silhouette edges，然后直接渲染它们。检测一条edge是否是silhouette edge的公式很简单，只需要检查和一条edge相邻的两个三角形是否满足：
其中
标准方法： 为了找到这些silhouette edges，标准方法是循环遍历模型所有的edges，然后进行上述检查。
优化：标准方法显然要求的工作量比较大，很多学者提出了优化的方法。
* 一种优化是，在同一个平面上的edges可以直接跳过检查。也就是说，如果这两个三角面片的法向相同，那么就不需要检查这条edge了。
* 还有学者提出，可以避免重复的点乘操作。即重用每个面片上点乘的结果。
* 由于silhouette是闭合的，所以一旦找到一条silhouette edge，就检查它的临边是否也是。直到找到整个轮廓。
* 对于动画来说，如果每一帧都进行一次搜索是很费事的。因此有学者提出，可以通过上一帧的silhouette edges来找到下一帧的silhouette edges。虽然性能可以提升，但这种方法可能会miss掉新的silhouette。
总体而言，这种技术的优点在于，一旦找到了这些silhouette edges，我们使用一些风格化算法进行渲染了。当然，还需要一些biasing操作来让它们可见。
当然也有缺点：
1. 这种方法得到的silhouette edge更加直线化，这是因为我们是以edge为单位渲染的。一些学者提出了方法可以绘制出曲线式的edges。
2. 在每一帧需要大量CPU计算。如果使用geometry shader来实现的话，可以优化这一点。
3. 会有Temporal Coherence的问题。解释一下就是说，由于是每一帧单独提取轮廓，所以在帧与帧之间会出现跳跃性。这也是图形学中的一个研究点。2014年SIGGRAPH有一篇论文（Computing Smooth Surface Contours with Accurate Topology）就讲了相关工作。
由于Mac上的Unity不支持Geometry Shader，所有无法使用Geometry Shader实现。但有一篇很好的文章示范了如何使用OpenGL来实现这种方法。可以参见。Silhouette Extraction
在一些对美观度要求比较高的应用里，会混合使用上述各种方法。例如，首先找到silhouette edges，然后对模型的三角面片和silhouette edges指派不同的ID（这个ID只是为了区分它们，例如使用不同的颜色），并把它渲染到纹理。这个ID buffer可以使用Image Processing的方法来识别出silhouette edges，并对它们进行风格化渲染。如下图所示（来源：《Real-time Rendering, third edition》）：
上面列举了一些用于渲染轮廓线的常见方法。欢迎补充。
更多参考：
http://wiki.unity3d.com/index.php/Silhouette-Outlined_Diffuse
原文地址：http://blog.csdn.net/candycat1992/article/details/45577749
